Saturday, December 21, 2013

කන කැස්බෑවා විය සිදුරින් අහස බැලීම

බෞද්ධ සාහිත්‍යයේ කියවෙන පරිදි මනුෂ්‍ය ආත්මයක් ලබා ගැනීම කන කැස්බෑවෙකු විය සිදුරකින් අහස බැලු විට එතුලින් පුර සඳ දැකීම තරම් දුලබ යැයි සඳහන් වේ. මෙහි ඇති සත්‍ය අසත්‍යතාව විද්‍යාත්මක ක්‍රමය යොදා  විද්‍යාත්ම  හෝ අවිද්‍යාත්ම යන්න ප්‍රකාශ කිරීමට උත්සහ නොකරන අතරම දන්නා සියලු ගණිත කර්ම යොදා එහි  සම්භාවිතාවය කොපමණද යන්න භාගයක් ලෙස හෝ ප්‍රතිශතයක් ලෙස ඉදිරිපත් කිරීමටද උත්සහ නොකරමි. නමුත් දුලබතාවය ප්‍රකාශ කිරීමට සිංහල සාහිත්‍යයේ යොදාගත් මෙම උපමාව කෙතරම් අපූරුදැයි යන්න සලකා  බැලීමට උත්සහ කරමි.



විය ගසක් භාවිත වන්නේ සී  සෑමටය. සී සෑමේදී  මිහරකුන් දෙදෙනෙකු මී  ගොන් බානක් ලෙස එකට ගැට ගසා යොදා ගනී. මිනිසුන්ගේ ජීවිකාව තහවුරු කරගැනීමට තණ  කොළ බුදින මෙම  අහිංසක තිරිසනුන් කොතරම් දුක් විඳින්නේද ? සිත් පිත් නැතිව කෙවිටක් ගෙනගෙන මී  ගොනුන්ට පහර දෙන්නෝ ද තිරිසනුන් නොවන්නේදැයි සිතේ. නමුත් මිනිසුන්, මිනිසුන් (Homo sapiansapians) වන්නට පෙර පුර්ව  මිනිස් අවදියේදී තිරිසනුන් බව කවුරුත් දන්නා විද්‍යාත්මක සත්‍යකි. මිනිසුන්ගේ බොහෝ ගතිපැවතුම්වල ද  සිරිත් විරිත්වල ද  සිතුවිලිවල ද  තිරිසන් බව අවිඥානිකව ගැබ්ව ඇත්තේ මෙම පරිණාමික සම්බන්ධතාව නිසා විය හැක. කෙසේ වෙතත් මිනිසාගේ අහාර ලෙස ඍජුවම හෝ මිනිසාගේ වහලුන් ලෙස හෝ තිරිසන් සතුන් භාවිතා කිරීම අද ඊයේ සිට සිදුවූවක් නොවන බව නම් පැහැලිදිය. කෙසේ වෙතත් සිංහල ගොවියාගේ උසස් සිරිත් විරිත් ද මේ අතර වේ. හීය අවසන් වනතුරු මී ගොනුන්ට කෑමට කිසිත් නැත- බීමට ඇත්තේ මඩ  වතුර පමණි. සී සාන  ගොවියෝ හීය  අවසන් වනතුරු  ඇඹුල (දහවල් ආහාරය) නොගනිති. විය ගස ලිහා මී ගොන්  නාවා තණ කොළ ඇති ස්ථානයකට මී ගොනුන් මුදා හැරීමෙන් පසුව ඔවුන් දවල් ආහාරය බුක්ති විඳින්නේ කෘතගුණ සැලකීමක් ලෙසය.

මී ගොන් දෙදෙනා එකට සම්බන්ධ වන්නේ විය ගසෙනි. සී සාන්නේ, වර්තමානයේදී නම් බොහෝවිට ගොයම් පැල සිටුවන්නටය, අතීතයේදී නම් වී වැපිරීමටය. ප්‍රරෝහනය වූ වී ඇට කුඹුර පුරා අතින් ඉසීම වී වැපිරිමේදී සිදු කරයි. වී පැල  සිටුවීම සහ වී වැපිරීම යන දෙකටම කුඹුර හොඳින් මඩ  වී තිබීම අනිවාර්යය වේ. හොඳින් මඩ  කරන ලද කුඹුරට නැවත පා තබන්නේ වී වැපිරීමට හෝ ගොයම් පැල සිටුවන්නටය. සී  සාන ලද කුඹුර පෑගීමට  මැළිවු 'අන්දරේ' දෝලාවක නැගී වී වැපිරූ කතාව සියලු දෙනා දන්නා කතාවකි.

මෙසේ සී  සෑමට අතීතයේදී මෙන්ම අද ද වියගසකට ගැට ගසන ලද නගුලක් භාවිත කරයි. විය ගස මැද  සිදුරක් ඇති අතර මි ගොන් දෙදෙනාට සමාන්තරව උන් දෙදෙනා මැදින් නගුල ගස  විය ගසට සම්බන්ධ වේ. විය ගසේ සිදුර ඇත්තේ නගුල් ගස සම්බන්ධ වීමටය. නගුල් ගස කෙලවරට නගුල සම්බන්ධ වේ. සී  සාන  ගොවියා එක අතකින් නගුල මැදට තද කර ගෙන මී ගොනුන් ඉදිරියට දක්කයි.

සාමාන්‍යයෙන් වියගසක් ලෙහෙසියෙන් කැඩී  නොයන අතර කැඩී  යන්නේ නගුලයි. යම් ලෙසකින් විය ගස කැඩී  ගියද එය බොහෝ විට කැඩී යන්නේ මැද ඇති සිදුරින්ය. එසේ සිදුරක් සහිත නගුල් ගොවියෙක් කිසිවිටකත් විසි නොකරය. ඔවුහු ඒවා මී ළඟ හී  වාරය  තෙක් පරිස්සමෙන් නිවසේ හෝ යාබද මඩුවක අසුරා තබති. ඉබ්බන් කුඹුරක් අසළ සිටිය හැකි වුවද කැස්බෑවන් කරදියෙහි මිස මිරිදියෙහි ජීවත් වන්නේ නැත. විය ගසක් මුහුදට ගසාගෙන යාමට නම් හොඳ තත්වයේ ඇති වියගසක් ගොවියෙකු විශාල ඇළකට හෝ ගඟකට විසිකළ යුතුය. විසිකලද වියගසක් අඩි  හතරක් පහක්වත් දිගින් යුතු නිසා කුඹුර අසලින් ගලන කුඩා ඇල දිගේ ගසාගෙන ගොස් ගඟකට පාවී නොයයි.

යම් හෙයකින් ගඟක් දිගේ ගසාගෙන ගිය සිදුරක් සහිත වියගසක් මුහුදේ පාවී තිබුනද එය තුලින් කැස්බෑවෙකු ඇස යොමු කිරීම  කොතරම් දුලබ සිදුවිමක්දැයි වටහා  ගත හැකිය. නමුත් වියසිදුරින් අහස බැලිය යුත්තේ දෑසම පෙනෙන කැස්බෑවකු  නොව කනකැස්බැවෙකුය. ස්වභාවධර්මයේ නීතියට අනුව නම් ජීවින් අතර ඇති තරගය හේතුවෙන් කන කැස්බෑවෙකු සිටින්නට ඇති අවස්ථාවද ඉතා දුලබය.

කන කැස්බෑවෙකු සිටිය ද වියගසක් තුළින් ඌ අහස බැලුව ද එදින පුන් සඳක් පවතින දිනක් විය යුතුය. එබැවින් කන කැස්බෑවෙකු විය සිදුරින් අහස බලා  පුර සඳ දැකීම කොතරම් දුලබද ? එබැවින් දුලබ බව තහවුරු කිරීමට යොදාගත් මෙම උපමාව කොතරම් අපුරුද ?

Thursday, December 19, 2013

මහ මල්ලි අයියා - 1 කොටස

මහ මල්ලි අයියා ආ ගිය තැන්

ඔහු බිමට පාත්වී  කඩුපුල් මලක් සේ ඉතා පරිස්සමින් දෝතින් ගෙන අනුකම්පාවෙන් කුමක් දිහා බලන්නේදැයි වටහා ගත නොහැකිවිට, අන්වීක්ෂයේ අධිබලය යොදා සියුම් සීරු මාරුව කරකවා පැහැදිලි කරගන්නාක් මෙන් ඇස යොමු කළ විට ඒ සුදු පරවියෙකුම බව පැහැදිලිය. මෙතෙක් වෙලා සමුපකාරයේ බිත්තියට ඇනතියා ගෙන මේ සුදු පරවියන්ගේ දම්බරය දෙස බලාගෙන සිටි මහ මල්ලි අයියා...

"මොනවා බෙදාගන්න බැරුව කොටාගන්නවාදැයි" කල්පනා  කරමින් පරවියාගේ ගෙල කෙලින්කර බැලීය.
"අනේ පව් කවුරු වුනත් තවත් ප්‍රාණයක්නේ"

තවදුරටත් පරවියාගේ  සිරුරේ ප්‍රාණය නොරැඳී ඇති බව වටහා ගත් මහා මල්ලි පරවි මළ කඳ  සමුපකාරයේ කොට බිත්තිය මත තබා, මෙතෙක් බිත්තිය මත තිබූ කුකුල් මස් කිලෝව දැමු ටියුලිප් බෑගය අතට ගෙන මෙතෙක් විනාඩි විස්සක් කාලය කා දැමූ  ලෙසටම බිත්තියට ඇන තියා ගෙන බස් රථයක් එනතුරු කල්පනා  කරන්නට විය.

මාළු චූටිගේ මාළු  ලෑල්ල පිටුපසින් ගලා යන  නගරයේ බොහෝ රහස් දන්නා කළු පැහැති, හයිඩ්‍රජන් සල්ෆයිඩ්  සුවඳ  ගසන කුණු කානුව අසල "බෑ  බෑ"  කියමින් මරහඬ දෙන එළුවන් රංචුවක් පොරකන්නේ  නිදහස් අධ්‍යාපනයේ වටිනාකම මුලින්ම අපට ඉගැන්වූ සේනාරත්න සර්ගේ පොස්ටරයක් උලා කන ගමන්  බව පෙනිණ. මහමල්ලි උසස් පෙළ පන්ත්තියේ සිටින විට සේනාරත්න සර් ඉගැන්වූයේ දේශපාලන විද්‍යාවයි. විශ්ව විද්‍යාලයෙන් පිටවී පළමු රැකියාව ලෙස ගුරුපත්විමක් ලබාගෙන දියවිද්දාගම මහා විදුහලට එනවිට මහමල්ලි යන්තම් හයයි තුනක් ගැටගසාගෙන ගණිතය ලබන අවුරුද්දේ පාස් වන බවට පොරොන්දු වී විදුහල්පති  තුමාට පසඟ පිහිටුවා  වැඳ අවසර ලබාගෙන ඉතා අමාරුවෙන් උසස්පෙළ පන්තියට  ආවා  පමණි.
නිදහස් අධ්‍යාපනය දැන් ධනවාදී පාලකයන් විසින් මුදලට විකිනීමට සුදානම් වන බවත් විශ්වවිද්‍යාලයේදී දිවිහිමියෙන් නිදහස් අධ්‍යාපනය රැක ගැනීමට සටන් කළ ආකාරයත්  සේනාරත්න සර් පන්තියේදී විස්තර කරන විට මහ මල්ලිගේ ඇඟ  පුරා  ඇති සෑම ලොම් ගසක්ම කෙලින් සිටගත් ආකාරය අදටත් දිය පිට ඇඳි ඉරක් සේ  මතකය.

චේගුවෙරා බොලිවියාවේදී තම මරණය තෙක්  සටන්කර මියැදෙන කතාව කියන සංවේදී විලාශයට  සේනාරත්න සර් කොතරම් මානව හිතවාදියෙක්දැයි මහමල්ලි  පාසැල ඇරී ගෙදර යනතෙක් පමණක් නොව හවස වෙල්යාය මැදින් ගඟ අද්දර  වඩු කුරුළු කූඩු එකතු කරන්නට යන විටද මිතුරන් සමග  කතා කරයි. මහ  මල්ලි ඇතුළුව උසස් පෙළ පන්තිය ආරම්භ කරන විට එහි සිටියේ පිරිමි ළමුන් හත් දෙනෙකු සහ ගැහැනු ළමුන් පස් දෙනෙකු පමණි. සේනාරත්න සර් හවස පන්තියක් පටන් ගන්නේ මේ ළමුන් දොළොස් දෙනාට නොමිලේ ඉගැන්විමටය. උගන්වනවා පමණක් නොව පන්ති ඇරී හවස බෝඩිමට යන අතර වාරයේ එක ළමයෙකු හෝ බයිසිකලයේ පොල්ලෙ තියාගෙන යාමටද අමතක නොකළේය. ඒ සියල්ල සිදු වුයේ දැනට අවුරුදු දොළහකට පමණ පෙරය.පාසල් කාලයේ සිදු වූ මේ හැම සිද්ධියකම අග සිට මුලටත් මුල සිට අගටත් මතක තිබෙන මහ මල්ලීට විභාගයකට වාඩි වූ විට දැනෙන්නේ නින්දෙන් අවදි වී ඇස් අරිනවාත් සමගම වොට් පන්සීයක විදුලි බුබුලක් මුහුණට ඇල්ලු විට දෑස නිලංකාරවනා සේ හැඟීමකි.

මුලින්ම සේනාරත්න සර් ටියුෂන් පන්තියක් පටන්ගන්නේ මහියංගනය නගරයේය.නිදි වරාගෙන සේනාරත්න සර් සමග ෆුට් සයිකල් වලින් ගොස් මහියංගනයේ සිට දෙහි අත්තකන්ඩිය දක්වා  තිබු  සෑම බෝක්කුවකම "දේශපාලන විද්‍යාව - සේනාරත්න සර් " යැයි රෑ එළි වෙනතුරු පෝස්ටර් ඇලවූ මහ මල්ල්ලිට එළුවන් පොස්ටර ඉරා කනු දැකීමෙන් මල පැන්නේය. ඒත් අවුරුදු එකොලහකට පමණ පෙර ඇලවූ ස්ක්‍රීන් ප්‍රින්ටින් පෝස්ටර් මේ එළුවන් කනවා මහා මල්ලිට මතක නැත. සමහරවිට ඒවායේ පින්තුර නොමැතිව අකුරු පමණක් තිබු නිසා හෝ වර්ණ හතරේ ඕෆ්සෙට් ඒවා නොවූ නිසා හෝ එළුවන් ඒවා නොකන්නට ඇතැයි මහ මල්ලිට සිතෙයි. බිම සරුවට වැඩි ඇති හරිත වර්ණ තණ කොළ ටික බිමට සමතලා  කරමින් ඒ මතම හිටගෙන චේගුවෙරාගේ පින්තුරය සහිත සේනාරත්න සර්ගේ හතර වර්ණෙ ඕෆ්සෙට් පෝස්ටරය උලා  කන එළුවන් රංචුව දිහා උපේක්ෂාවෙන් බලා  සිටින මහ මල්ලිට අල්ලපු ගෙදර නිලුෂා දුව මතක්විය.

මතු සම්බන්ධයි

Tuesday, December 17, 2013

මම

සොයමි මම යථාර්තය
නොදැන එය කුමක්දැයි
සියළු දේ මා කරන
සඟවාගෙන
සිත්පතුලෙහිම.................

සියලු දේ යහපත්ව
වියයුතුය සිතාගෙන
දෙමි ලොවට උපදෙස් ......

මගේ දරු පරපුරද
මිතුරු නෑදෑ  හිතවතුන්
සහ
පිරිවරද අනෙකුත්
වියයුතුය සුදනන් .............

සියළු චාරයන් දුරා
කැපය මාහට,
නමුත් සියළු පරයන්
පිළිපැදි යුතුය
පන්සිල්............................

හැදිණි දින සියලුදෙන
මගේ සිතුවිලි අසැබි
පලායනු මිසක
මෙලොවින්
හැකිද වනසන්නට
සිව්මහා පරපුරම .............

සංසාරයට ම බැඳෙමි!

අදෘශ්‍යමාන හස්තය
මා හිස එබූ විට දිය කඳ තුළට
කොතරම් වැර වීරිය ගත්තද
හිස ඔසොවා ගත නොහැක මට

සෙමෙන් වුව ද
ශාන්ත නො වූ මරණය වෙත
හිත නිදහස් කර ගත යුතුය!
වේදනාබර ක්ෂතියක් වුව ද
මොහොතක පමණි

මා කළ පවුකම් විශාලය
එනමුත් ප්‍රමාණවත් නැත
අපායේ මාවතේ කෙළවර දොරටුව වෙත
යෑමටය මගෙ අන්තිම කැමැත්ත

දෙව්ලොවට ගොස්
අනෙකාගේ ආශාවේ ගිලෙනවට වඩා
සුපුරුදු එනමුත් මගේම වූ සෘජු අපා දුක්
මට සැපය! මට සදා සැපය!!
දුකම ප්‍රිය කරමි
සංසාරයට ම බැඳෙමි!

ඩෝසන් ප්‍රීති
18/12/2013

හෙළුවැලි හෙවනැලි

 
බිත්තියේ හරි හතරැස් දාර මැද්දේ මගේ ඔලුව පැතලි වෙලා සෙවනැල්ලක් වෙලා සුදු හුණු මතුපිට පතිත වෙලා. මට පිටු පසින් දැල්වෙන බල්බය නොවන්නට මගේ හෙවනැල්ල බිත්තිය මත පතිත නොවන්න තිබ්බා. එහෙම වුනා නම් බිත්තියේ නොවෙයි සමහර විට සිමෙන්ති පොළවේ මගේ හෙවනැල්ල වැටෙන්න තිබ්බා.

කොතන හෙවනැල්ල වැටුනත් ඒ හෙවනැල්ලේ නාහේ නෑ. ඇස් දෙක නෑ. කට නෑ. හිනාවක් නෑ. තරහක් නෑ. එරවිල්ලක් නෑ. ගෙරවිල්ලක් නෑ. හදවතක් ගැහෙන හඩක් නෑ. උණුසුමක් නෑ. කඳුලක් නෑ.  

මේ කිසිම දෙයක් හෙවනැල්ලේ නෑ!

ඒ මගේ හෙවනැල්ල වුනාට ඒක මගේය කියල මට හිතා ගන්න වෙන්නේ දාරය දිහා බලල විතරයි. මගේ සිරුර මත පතිත වන ආලෝකයෙන් සිරුර උරාගත් හෝ පරාවර්තනය කළ සියළු ආලෝකය නිසාවෙන් ආලෝක සිදුරක් ඉපදී එය මගේ හෙවනැල්ල වෙයි.  මා මත අඳුර පතිත වූ කලෙක මගේ හෙවනැල්ල ලෙස ආලෝකය උපදින්නේ නැතැයි කාට කිව හැකි ද? මා අඳුරේ සිටින විට ඒ ආලෝකය කොහේ හෝ සැඟව සිටිනවා විය යුතුය.

මගේ හෙවනැල්ල මා අඳුරේ සිටින විට පතිත වන්නේ කොහේද?

ආලෝකයක් නැති තැනක හෙවනැල්ලක් ද නැත. ආලෝකය ඇති විටෙක පමණක් හෙවනැල්ල ද ඇත. අඳුරේ සිටින විට ආලෝකය උපදවන ආලෝකමත් හෙවනැල්ලක් නොමැති නම් අඳුරු සෙවනැල්ලක්වත් තිබිය යුතුය. එය කිසිදා නොපෙනෙනු ඇත.

එනමුත් මා හැර නොගිය හෙවනැල්ලක් කොහේ හෝ මා අවට පතිතව තිබෙනු ඇත. නොපෙනුන ද හෙවනැල්ලට මා හැර යා නොහැකි බැවින් අඳුරේ වෙනත් ඇසකට පෙනෙන ලෙස ඔහු ඉන්නවා විය යුතුය. ඒ ඇස මගේ ඇස නොවන බැවින් ඒ හෙවනැල්ල මට නොපෙනේ.

වැදගත් ම දේ! මට වගේම මගේ හෙවනැල්ලටත් හිතෙනව ද මං ගැන? ලේ මස් නහර පසිඳුරන් නැති හෙවනැල්ලට සිතක් කොහෙන් ද? සිත් පිත් නැති හෙවනැල්ල මා අසළම ගැවසෙයි.

හෙළුවැල්ලෙන් හිටියත් හෙවනැල්ල හෙවනැල්ලමය.



 

 

 

Monday, December 16, 2013

මටම අයිති මගේම පුද්ගලික ව්‍යසනය

මිනිසුන් අප වැනිය. නිතර ව්‍යසනයට මුහුණ දෙති. ව්‍යසනය යනු පරිපාලනය කළ නොහැක්කකි. කල්තියා දැනගත හැකි නොවන්නකි. ව්‍යසනය සිදු වූ විට පමණක් එය සිදු වූවා යැයි මිනිසුන් දැන ගනිති. ව්‍යසනය යනුම අනාගතය ට අයිති දෙයකි.

ව්‍යසනයකට සුනාමිය කදිම උදාහරණයකි. එය ස්වාභාවික ව්‍යසනයකි.

වසර දෙදහස් දොළහේ දෙසැම්බර් මාසයේ දෙළොස්වන දා සිදුවන්නට කල්යල් බලමින් සිටි ලෝක විනාශය නම් වූ ව්‍යසනය ද ස්වාභාවික ව්‍යසනයක් යැයි නම් කරනවාට වඩා එය මාධ්‍යමය ව්‍යසනයකි. මායාවරුන්ගේ කැලැන්ඩරය කියවා ගන්නට ගොස් සිදු වූ අලකලංචියකි. එදා ලෝකය විනාශ නොවූ බැවින් එම ව්‍යසනය ප්‍රබන්ධාත්මක අතීතයක් අත් කර ගත්තේ ය. නමුත් බොහෝ අය කිසියම් ව්‍යසනයක් සිදු වනු ඇතැයි අනුමානයෙන් අවිනිශ්චිත භාවයෙන් එම දිනය ගත කළාහුය. ඔවුහු කිසියම් වෙනසක් ඉන් බලාපොරොත්තු වූවා වැනිය. මේ ලෝකය සහමුලින් විනාශ වී අලුත් ලෝකයක් හට ගන්නේ නම් මැනවැයි සිතන්නෝ වත්මනේ බහුලය. ඒ තරම් චූල ව්‍යසනයන්ගෙන් ජීවිත පිරී ඇති බැවිනි. එක ව්‍යසනයකින් සියල්ල අවසන්ව අලුතින් සියල්ල හට ගන්නේ නම් කොතරම් හොඳදැයි සිතන්නෝ විරල නැත.

සමහර මිනිසුන් ව්‍යසනවලට ඇත්තටම ප්‍රිය කරති. ඒවා අභියෝග ලෙස බාර ගැනීමට කැමති වෙති. ඒ ජීවිතයම යනු එකම ව්‍යසනයක විවිධ පරිච්ඡේද යැයි සිතීමෙන්ම ඒවා ට නිසඟ ලෙස ඔරොත්තු දීමේ හැකියාව වර්ධනය කරගත් අයවලුන් වෙති. ව්‍යසන කෙරෙහි ප්‍රතිශක්තිය වර්ධනය කරගත් ඔලු සහිත මිනිසුන් කලාතුරකින් ව්‍යසනයෙන් තම ජීවිත වඩාත් ඉහළ තලයකට රැගෙන යන්නාහු වෙති. ඒ අය ව්‍යසනය ආශිර්වාදයක් කර ගන්නාහුය.

තවත් සමහරු ව්‍යසනයට ඉඩ දී ජීවිතය අවරට කඩා හැලෙන්නට ඉඩ දී සිටින්නාහු වෙති. ඒ අය ජීවිතය යනුම මර උගුලක් ලෙස ද මරණයේ සහ පරාජයේ මාවතක් යැයි ද සනිටුහන් කර ගනිති. ව්‍යසනයේ ම ජීවිතය ප්‍රිය කරති.

මිලාන් කුන්දේරා කීවේ ජීවිතය යනු උගුලක් බවය.

වර්තමානයේ දී ස්වාභාවික ව්‍යසන යනු කළමනාකරණය කළ යුතු දෙයක් ලෙස සිතූ මිනිසුන්ගේ වැඩ වලින් ව්‍යසනකාරී ලෝකයට  කිසියම් අරුතක් ගෙන එන්නට සමත් විය. ව්‍යසනයක් කළමනාකරණය කළ නොහැකි වුව ද එහි විනාශකාරී ප්‍රතිඵල පමණක් කළමනාකරණය කළ හැකිය.

කැනඩා ජාතික චින්තිකාවක වන නයෝමි ක්ලයින් The Shock Doctrine: The Rise of Disaster Capitalism යනුවෙන් දැඩි ආන්දෝලනාත්මක කෘතියක් ලියා පළ කළාය. ඒ වසර 2007 දී ය. එහි වූයේ ද කිසියම් රටක ස්වාභාවික හෝ අස්වාභාවික ව්‍යසනයන්ගේ අතුරු ප්‍රතිඵලයක් ලෙස එම රටවල්වල පාලන රාජ්‍යයන් සිය ජනතාවගේ බහුතර කැමැත්තෙන් අභිමතයෙන් කළ නොහැකි ප්‍රතිපත්තිමය වෙනස් කිරීම් සිදු කිරීමට එවැනි අවස්ථා ප්‍ර යෝජනයට ගන්නා බවයි. ඒ එම කෘතියේ මූලික අදහස සිංහල වචනවලට නැගීමක් වුව ද ඊටත් වඩා විශාල ගවේෂනාත්මක විමර්ෂන රාශියකින් එම කෘතිය සමන්විත වේ. විශේෂයෙන් ව්‍යසනයක දී මිනිසුන් සාමුහික ලෙස අත් විඳින ක්ෂණික කම්පනය ඉතා සියුම් ලෙස ග්‍රහණය කරගන්නට එම කෘතිය සමත් වන බැවිනි.

කෙසේ හෝ අපගේ ජීවිතවල ද නිරන්තරයෙන් සිදු වන ව්‍යසනයන් හේතුවෙන් අප කිසිදා ක්‍රියාත්මක කිරීමට බලාපොරොත්තු නොවූ දැවැන්ත ස්වයං විනාශකාරී තීරණ ක්‍රියාත්මක කරවන්නට අපව යොමු කරවන බව සිතා ගන්නට එය ඉමහත් රුකුලකි. නමුත් මෙය සිදු විය යුත්තක් නොවේ. ව්‍යසනය යනු සිදුවිය යුත්තකි. මන්ද යත් ඒවා ව්‍යසන වන්නේ එබඳු ලෙස අනපේක්ෂිතව සිදුවන්නට ඒවාට ඇති විභවය නිසාමය.

ව්‍යසනය සමග ජීවත් වීම යනු ජීවිතය ඉදිරියේ නොසැලී සිටීමේ ශක්තිය මැන ගන්නා පරීක්ෂනයකට මුහුණ දීමක් බැව් වටහා ගත යුතුය.

නමුත් තමන් විසින්ම ව්‍යසන නිර්මානය කර ගන්නා අය ගැන කුමක් ලියන්න ද?
 

සුසුමක අවසානය

Breathless (1960)


බ්රෙත්ලස් යන ඉංග්‍රීසි වචනයේ තේරුම හුස්ම නොගෙන හෝ හුස්ම නැතිව යන අරුතයි. ඉතාමත් උද්වේගකර අවස්ථාවක අපට එවැනි හැඟීමක් දැනේ. එබඳු අවස්ථාවක් නිරූපනය කිරීමට හුස්ම ගන්නත් අමතක වුනා වගේ යැයි අපට කියැවේ. ඒ අයුරින්ම සුසුමක අවසානය යන අරුතින් Breathless සිනමා පටයේ මුල් ප්‍රංශ නාමය ඉංගිරිසියෙන් ලියා ඇති ඇති බව විකිපීඩියාවේ සඳහන් වේ.

Breathless (French: À bout de souffle; "out of breath", or literally "at breath's end")

මෙම අරුතින් සිනමා පටයේ ගෙතී ඇති කතාවේ යටි පෙළ කියවා ගත හැකි යතුරක් අපට ලැබේ. එනම් මරණයේ රූපකය යි. සැබැවින්ම සුසුමක අවසානය ඇරඹෙන්නේ ආදරයේ පෙනහලුවලින් වීම කොතරම් ආශ්චර්යයක් ද?

පාදඩයෙකු-සොරෙකු-මිනී මරුවකු සේ ජීවිත කාලයක් ගෙවා එක්තරා දෛවෝගත දිනයක සිය සිතැඟි ආදරිය පිළිබඳ හට ගන්නා සිහිනමය බලාපොරොත්තුවක අභියස එය හඹා ගොස් ජීවිතයේ අවසානය ලඟාකර ගන්නා මිනිසෙකු ගැන කියැවෙන මෙම සිනමා පටය ප්‍රංශ නවරැල්ලේ සමාරම්භක සිනමා කෘතියක් ලෙස සැළකේ.

සිල්ලර අපරාධකරුවකු වන මිෂෙල් එක්තරා දිනක දී පැරීසියට කඩා වදින්නේ පැහැර ගත් රථයක් පදවාගෙන ප්‍රංශයේ ග්‍රාමීය පෙදෙස් පසුකරමින් පොලිස් නිලධාරියෙකු ද ඝාතනය කරමිනි. ඔහු සොයා යන්නේ පැට්රීෂියා නම් වූ නිව්යෝක් ට්රිබියුන් සඟරාව විකිණීමෙන් ජීවත් වන සුන්දර තරුණිය හමු වී ඇයගේ ආදරය ලබා ඇය සමග ඉතාලියට පැන යාමේ බලාපොරොත්තුවෙනි.

මිෂෙල් සොරකම් කරගත් රථයේ නැගී නගරය වෙත යන ගමන චමත්කාරජනක ලෙස සිනමා පටයේ දිග හැරේ. ප්‍රංශයේ හැට ගණන්වල පැවැති සමාජය ප්‍රශ්න කරන්නේ ඔහුගේ රියේ කැබි හෝලයේ තිබී හමුවන පිස්තෝලයකිනි. එම පිස්තෝලය අතට ගන්නා මිෂෙල් රිය පදවමින් ම කුඩා දරුවෙකු සේ ශබ්ද කරමින් පිස්තෝලයෙන් ව්‍යාජ ලෙස වෙඩි තබන අයුරු අනුකරනය කර පෙන්වයි. ඒ අතරතුර ඔහු සිතන දේවල් ඔහුගේ හඩින් අපට ඇසෙන්නට ද සලස්වයි. ඇත්ත වශයෙන්ම මිෂෙල් තනිවම කතා කරමින් ගමනේ යෙදේ.

l ask Patricia, yes or no,…”

"මම පැට්‍රීෂියාගෙන් අහනවා ඔව් ද නැද්ද කියා...."

ඔහුගේ සිහිනය වන්නේ පැට්‍රීෂියා කැටුව රෝමයට පළා යාමයි. එසේ ගොස් නව ජීවිතයක් ඇරඹීම ඔහුගේ බලාපොරොත්තුවයි. රොමියෝ ජුලියට් වැනි අමරණීය පෙම් යුවලක් වීමට පැට්‍රීෂියා සිහින දකින්නී මිෂෙල් ගේ ආශාවේ වස්තුව වන්නී ය.

නගරයට එන මිෂෙල් සිතූ පරිද්දෙන් කිසිවක් සිදු නොවෙයි. සිය සරාගී ආශාවන් ඉටු කර ගන්නට කිසිදු ඉඩක් නොදී ඔහුව නන්නත්තාර කරවන පැට්‍රීෂියාගේ ජීවන විලාසය නිසාවෙන් ඔහු ඉමහත් පීඩනයට පත්වන බැව් අපට දැක ගත හැකිය. කෙසේ වුව ද මිෂෙල් සහ පැට්‍රීෂීයා අතර ඇතිවන කතෝපකථනයන් විසින් වඩ වඩාත් හෙළිදරව්වට ලක්වන මිෂෙල් කෙරෙහි පැට්‍රීෂියා තුළ ප්‍රේ මයක් ඇති දැයි සිතා ගැනීමට ඇය සිදු කරන පර්යේෂණය මිෂෙල්ගේ මරණයෙන් කෙළවර වීම ස්ත්‍රියකගේ ආදරය පිළිබඳ ඇතුළාන්තය ප්‍රශ්න කරවන්නට සමත් විය හැකිය.

හැට ගණන්වල ප්‍රංශ සමාජය තුළ හට ගන්නා නිදහස්කාමී බව මෙන්ම සමාජයෙන් කැඩී බිඳී ගිය තාරුණ්‍යය ද නිරූපනය කරන මෙම චරිතයෝ තමන් කුමක් කරමින් සිටින්නේ දැයි නොදැන කිසිවක් කරමින් සිටින්නෝ ලෙස ද දැකිය හැකිය. ඔවුහු සමාජ සම්බන්ධතා තුට්ටුවකට මායිම් නොකර නිදහස්කාමී ලෙස ජීවිතය විඳිමින් සිටිනා බවක් ද පෙනේ.

අපරාධකරුවෙකු වුව ද මිෂෙල් නිරන්තරයෙන්ම උණුසුම් පුවත් දැන ගැනීමේ අටියෙන් පුවත්පත් මිළ දී ගනියි. එක්තරා තැනක දී ඔහු මිළට ගත් පුවත් පතක අවශ්‍ය දේ පමණක් බලා වහා තම සපත්තු පිස දා ගැනීමට එම පුවත්පත පාවිච්චි කරයි. පාවහන් පිස දැමීමෙන් අනතුරුව පුවත්පත කසල ලෙස බැහැර කරමින් සිය ගමනේ යෙදෙන මිෂෙල් තාරුණ්‍ය යේ සැහැල්ලුව ඕනෑවටත් වඩා වැඩියෙන් සිනමා තිරය මත පින්තාරු කරයි. අධික ලෙස දුම්වැටි උරමින් සිටින මිෂෙල්, හම්ප්‍රි බොගාට් අනුකරණයේ යෙදෙන බවට ඉඟි මතු වෙයි. සමහර විට බෝගාට් අතික්‍රමණය කරන පෞරුෂයක් හඹා යන්නේ යැයි සිතෙන තරමට මිෂෙල් අධි රංගනයක යෙදෙයි.

හැට හැත්තෑ ගණන් යනු හොලිවුඩයේ ස්වර්ණමය යුගය වන අතර බ්රෙත්ලස් ප්‍රංශයේ නව රැල්ලේ ස්වර්ණමය සළකුණකි. ඇමරිකානු තරුණියක වන පැට්‍රීෂියා සෝබෝන් සරසවි වරම් ලබනා බලාපොරොත්තුවෙන් ඇමරිකානු නිව්යොර්ක් හෙරල්ඩ් ට්‍රිබියුන් (New York Herald-Tribune) පුවත් පතේ ප්‍රංශ පිටපත් සමග තම සිරුරත් විකුනමින් නොසිටීම උත්ප්‍රාසාත්මක ය. ඇය ගණිකාවක් නොවූ ව ද ඇයගේ කතාබහින් එලිවන්නේ ඇය අතිශය නිදහස්කාමී ජීවිතය අගය කරන බවයි.

නාසිස්මික මිෂෙල් නිරන්තරයෙන් තම ස්වරූපය දර්පනයෙන් නරඹයි. මුහුනේ ඉරියව් වෙනස් කරමින් සවරූපරාගයෙන් ආශක්ත වෙයි. දුම්වැටියෙන් තොර ඔහුගේ මුහුනේ පිළිබිඹුවක් සිනමා පටයේ නොදැකිය හැකි තරමට ඔහු දුම්පානය කරයි. ඔහු සහ සිගරට් අතර සම්බන්ධය කොතෙක් ද යත් මරණය අභිමුව අවසන් සුසුමේ ද සිගරට් දුම මිශ්‍රව පවතී. ජීවිතය යනු අවසානය තෙක්ම විඳිය යුත්තක් බැව් හම්ප්‍රි බොගාට් ගේ සිනමා පටයක පෝස්ටරයක් එක් තැනක දී සංඥා කරවන්නේ මිෂෙල් වෙතය.

මිෂෙල් අවසානයේ අපරාධ කරුවෙකු ලෙස පොලීසියේ වෙඩි පහරකින් මිය යයි. ඔහු ප්‍රාර්ථනා කරනා ජීවිතය කුමක් දැයි සොයා ගැනීමට දුෂ්කර වන්නේ ඔහු තරුණිය කෙරෙහි තබන විශ්වාස ය ඇය විසින් බිඳ දමා පොලීසියට තමන් පාවා දීමෙන් පසුව පොලීසිය සිය නවාතැන කරා එද්දී පළා යාමේ හැකියාව තිබියදී පවා ඔහු සිරගත වීමට තීරණයක් ගැනීමයි. මන්ද යත් ඇය ඔහුව පාවා දීමෙන් අනතුරුව මයිකල් වෙත පැමිණ ඔහු සිටිනා ස්ථානය පොලීසියට හෙලිදරවු කළෙමියි පැවසූ විට ඔහු ඇයට එරෙහි වන්නේ ද නැති නිසාවෙනි.

ඇය තමන් ඔහුට පෙම් කරන්නේ දැයි සොයා දැන ගැනීමට මේ පාවාදීම උපකාරී වූ බව පවසන්නී ඔහු අරමුණක් රහිත ව කෝපයකින් තොරව නිවීහැනහිල්ලේ ඇය සමග දොඩමලු වෙයි. ඔහු කැඳවා රහසිගත ලෙස ඉතාලියට ගෙන යාමට රියක් පැමිණි විට පවා එය ප්රතික්ෂේප කොට පොලීසියට ද භාර නොවී වෙඩි කා නසින්නේ අවසානයේ මුහුණින් ත්රිත්වාකාර ඉංගිතයන් මවා පා සිය සුරතින්ම දෑස ද වසා දමමිනි.
මෙම සිනමා පටයේ ඇති අපූර්වත්වය වන්නේ ද එහි පාදඩයා - අතේ පිච්චියක් නැති ගණිකාවන්ගේ මුදල් පවා සොරකම් කරනා තුට්ටු දෙකේ අපරාධ කෙරෙහි ආශක්ත මිෂෙල් සිය ආදරය ඉදිරියේ දරා ගන්නා උත්තර තත්වය සිත්තම් කිරීමෙනි.

මිෂෙල් පැට්රීෂියා සමග යහන්ගත වන්නට දරන ආශාව විදහා දක්වන්නට සිනමා පටයේ කාලයෙන් විශාල ප්රෙමාණයක් වැය කළ ද පැට්රීසෂියා විවිධ මිනිසුන් සමග යහන්ගතව දීන ස්ත්රියයක ලෙස දිවි ගෙවුවද ඇය කැටුව නව ජීවිතයක් ඇරඹීමේ ආශාව අත් නොහරින මයිකල් ඇයව අවසාන මොහොත දක්වා ම සිය ආදරයේ පූජනීය වස්තුව ලෙස පිළිගනී. මරණ අවස්ථාවේ අවසන් සුසුම හෙලද්දී ද මයිකල් ජීවිතය පිළිබඳ දිය හැකි අපූරු ඉඟිය කිසිදු පසුතැවිල්ලක් කැටි නොවූ ශුද්ධ වූ මුහුණින් මවා පා මිය යන්නට තරම් ශාන්ත තත්වයකට පත් වීම අතිශය උත්ප්රාිසාත්මක අවසානයකි.

මරණයේ අභිමුව මිෂෙල්ගේ මුවින් පිටවන වදන් කීපය අසා ගන්නට පැට්රී ෂියා ද ඔහු වැතිර සිටින වීදියේ කෙළවරට පොලිසියේ වෙඩික්කරුවන් සමග එකතු වන අතර ඔහු කීවේ කුමක් දැයි ඇසූ විට පොලිසියේ අය පවසන්නේ ඇය නිසාවෙන් ඔහුට ඔක්කාරයක් එන බැව් පැවසූ බවයි. එම ජුගුප්සාජනක හැඟුම කිමැයි වටහා ගත නොහැකි වන පැට්රීෂියා ඉමහත් හෘදය කැළඹීමකින් අප දෙස බලා සිට නැවත හැරී යෑමෙන් සිනමා පටය අවසන් වේ.

ජීන් ලූක් ගොඩාර්ඩ්ගේ අධ්යක්ෂණයක් වන මෙම සිනමා පටය ප්රංශ නවරැල්ලේ පුරෝගාමී සිනමා පටයක් ලෙස සැළකේ.

ආරම්භක රූප පෙලේ සිනමා ශාලාවක් ඉදිරියේ ප්රකදර්ශනය වන හම්ප්රිප බෝගාට් ගේ පෝස්ටරයක් දෙස බලා සිටින මිෂෙල් ඔහුව අනුකරණයේ සිතැඟි ඇත්තේ නිරන්තරයෙන් දුම් පානයෙන් ද පාදඩයෙකු සේ හැසිරෙමින් ද සිය චරිතය පණ පොවන්නේ ජීන් පෝල් බැල්මොන්ඩේ ය. ඔහුගේ සුරූපි පෙම්වතිය ලෙස රඟන්නේ ජීන් සෙබර්ග් ය.

හැට ගණන්වල පැරිස් නගරයේ අව්‍යාජ පිළිඹිබුවත් වයසට වඩා වැඩි චරිතයක් රඟපෑමේ අවදානමෙන් පෙලෙමින් බැල්මොන්ඩේ ඉදිරිපත් කරන අසමසම රංගනයත් සිය ජීවිතය පාවා දුන් ප්‍රේමනීය කමලාවක කෙරෙහි අවෛරී ලෙස ප්‍රතිචාර දක්වන පාදඩයෙකුගේ මරණ මංචකයේ මුහුණක් කුමක් වැනි දැයි දැක බලා ගැනීමටත් මෙම සිනමා කෘතිය නැරඹිය යුතුය.
"ඔබගේ අවසාන බලාපොරොත්තුව කුමක් ද?"

"අමරණීයත්වයට පත්ව මරණයට පත් වීමයි!"



 



 
 
 
 
 
 
 
 

සිනමා පටයේ පෝස්ටර උපුටා ගත්තේ මෙතැනින්.

හනුමන්

මරා තනිකම් ගං දෙපලු කර
රැගෙන ආවා සීතා මෙතෙරට
සොයා රාමා වරුන් මා ගැන
කරති එබිකම් රටට එමරැල

සීතා ගෙන දුන් කලට රාවණ
එපා රාවණ කැමති ම'නුඹට
කියයි සීතා මුමුණ රහසින්
කරන්නේ කිම මම ය හනුමන්

Sunday, December 15, 2013

අපි සහ අපි




එකිනෙකට බැදුණු හෝ නොබැදුණු සිද්දි දාමයක් සිනමා තිරයක් මත දිගහැරෙන්නාක් මෙන් අප කාලය හරහා ගමන් කරන්නේදැයි  සිතේ.

සිනමා පටයේ සිද්දීන් අධ්‍යක්ෂක ඇතුළු එක්තරා  කණ්ඩායමක් මෙහෙයවන නමුදු අප මුහුණදෙන සිද්දීන් අනුපිලිවෙලට සකසන්නේ කවුරුන්දැයි හෝ කිසිදු ගැලපීමක් නොමැතිව අහඹු ලෙස පෙල ගැසෙන්නේදැයි කවුරුන් හෝ නිවැරදිව දන්නවාදැයි  නොදනිමි.

 සුළඟට අසුවුණු වරා මලක් සේ ජීවිතය පාවෙන අතරතුර, ඩාවින්ගේ පරිණාමවාදයට අනුව දස-දහස් ගණනක් වූ වරා මල් වලින් එකක් ප්‍රරෝහණය වීමට ප්‍රමාණවත් ජලය ඇතිව බීජය පුපුරා යන නමුත් වැඩීමට තරම් නොවූ පස හේතුවෙන් මියැදෙයි, කන කැස්බෑවෙකු වියසිදුරින් පසළොස්වක සඳ දකින්නාක් මෙන් වරා මලක් ගසක් බවට පත්වේ.

මුහුණ දුන්  අහඹු සිද්දි දාමයක  ප්‍රතිපලයක් ලෙස අද අප පවතී, කොතරම් අවස්ථා ගණනකදී ජිවිත දිශානතිය ධන (+) හෝ ඍණ  (-) ලෙස කොපමණ කෝණයකින් අපගමනයවුයේදැයි බලාගනිමටනම් කාලය මොහොතක් නතර කර සියල්ල පොතක පිටු පෙරලන්නාක්මෙන් ආවර්ජනය කල යුතුය.

නමුත් ඉතා සුළු මොහොතක් හෝ සිද්දියක් ජිවිතයේ ඉන් ඉදිරියට ඇති සියල්ල වෙනස් කිරීම ජිවිතයේ ඇති අපුරුබව නොවේද? ඇතැම් විට මුළු ජිවිතයම දිරායන මළකුනක් සේ කාලකන්නි වන්නේ හෝ වැඩෙන ගසක් සේ ප්‍රාණ වත්වන්නේනේද අපට අහම්බෙන් හමුවන එක්තරා අප නොදන්නා මිනිසෙකු හේතුවෙනි. අපහට මෙවැනි මිනිසුන් කොපමණක් හමුවී ඇත්දැයි හෝ ඔවුන් සුදු කලු  ලෙස මෙසේ කී බෝඩය මත අකුරු ඔබනවා සේ පහසුවෙන් තීරු දෙකකට දමා වර්ගකල හැකිදැයි කොලයක් සහ පෑනක්  අතට ගෙන අවබෝධ  කරගත යුතුවේ.

එකමත් එක කාලයක එකමත් එක රටක හමුවුනු අපි මෙසේ නොවෙමුද?